朋友看完都说很不同， 一些女孩子被骗了些眼泪之后觉得---星爷原来也有感性的一面， 真的是太酷了。 ; S7 g$ a6 |& G' x! [; }
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我想说： 星爷， 你再这么下去， 就要完蛋了。: I# D+ }: F( ]. N, G$ J
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看这部片子的细节， 还是可以看出是星爷的片子， 你比如说造型比较特别的演员， 你比如说一个花瓶女主角， 你比如说一个被整的很惨的男配角。 但是也有很多不一样的地方， 你比如说星爷本身的戏份很少； 对小孩子的内心世界进行比较现实的挖掘这个在以前是没有的。
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但是烂就是烂， 这个是无法改变的。
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$ o. y$ v% q. w6 v败笔很多， 首先演员不够经典， 那个贱老师一点新意都没有， 那个胖子女生实在是有点太假了， 那个功夫里面的男胖子上来演工头也没什么出色的地方， 唯一可圈可点的就是他的儿子， 的确很可爱，演得也不错（只能算是不错）， 尤其是把老师挡在门外躺在床上哭的那场戏，但是可爱在周星驰的电影里面， 就让人觉得很奇怪。
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其次是电影特技实在是太烂了， 那个飞碟如果做的再烂点的话， 还可以让人理解为是星爷一贯的无厘头， 但是偏偏要在垃圾堆搞一个特写镜头， 让人觉得好像星爷自己觉得还不错， 于是才敢近距离特写拍摄。 长江七号的效果做得也很一般， 打狗的那场动作戏只敢拍背影就说明特效方面投入不够， 看看人家韩国人拍的The Host（汉江怪物）， 请了拍摄指环王的Weta工作室操刀， 那叫一个牛， 反过来再看看我们国产电影， 特技还没有90年代初张学友黎明演的《妖兽都市》好看。. {( [* d" y" C5 C3 @/ p" d

. F, c1 G: ]5 ^) }) p最后我再说说这部片子的出发点， ok， 星爷觉得你拍喜剧片功成名就了，你想转型搞其他创作， FINE， 但是你能不能不要那么小气， 康熙访问里面， 说你的演员都是给很少钱的， 这部片子里你估计把外景搬到大陆， 再放几个片中的广告， 也省了不少钱吧。 但是这些都是不对的做法， 现在我们需要的是大制作， 因为中国已经进入了娱乐产业的高速发展期， 整个行业的发展速度连年超过GDP两倍以上， 你怎么在这个时候还是坚持自己小家子气的作风那。 或者也许你想让大家看到你的另一面， 文艺的一面， 问题这个牌坊你觉得就那么好立的啊？ 看了你几十部喜剧的人， 不会那么容易就跳出来这个圈子的， 况且说稍微对电影有一点了解的人， 把你这个片子和其他的有点亲情味道的片子比较一下， 您的长江七号实在是太太太肤浅了。  这个市场需要的是你能够坚持你自己的方向， 不要学冯小刚， 他那个《夜宴》也被骂的很惨， 甚至我连看都没有看。 不要学陈凯歌， 他那个《无极》我看了30分钟之后我这辈子也不敢冒险看他的片子了。 你要学的是王晶， 人家知道自己是什么葱， 人家就拍低俗三级片， 因为这个是票房的保证。 中国的电影工业现在需要的不是百花争鸣， 现在需要的是整合市场， 增强向心力， 让大众走进电影院， 等到票房市场稳定了， 你再搞你的文艺片， 爱情片， 甚至是恐怖片， 这些都无所谓， 但是你必须明白你现在要做什么， 你现在能做好什么， 以及大家需要什么。 这个才是最重要的。* _; N8 w* X+ H% L

* a  e9 l  K) ^5 `结尾我祝你好运了， 你的电影我都看过， 很多看了好几遍， 功夫我也看了两遍， 但是下一步如果还是长江八号的话， 你也成了我心目中的陈凯歌了， 看了憋得慌。

不烂啊
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切入的视角不同了，能改变观察的角度十个很大的突破，很多导演一辈子拍戏，拍来拍去也没能改变视角
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2 o$ g- W6 R+ Y徐娇演得算很不错了吧，多自然啊，而且还是反串

关于那场哭戏,反而我觉得很假......一个小孩那么有深度地会把老师赶出门外吗?似乎与年龄不符,跳跃太大吧;$ e% ^' h. F' q# l- D; H4 P% h0 Q
关于那个主任....我的个人感觉是星爷想摆在电影里的黄一山,那么那个胖子老板就是吴孟达了.而那个富家的小学生,才是本片里的周星驰哦!特别是这小子在饭堂的那段戏......可惜,有些生硬了......不过一个儿童版的周星驰可真是不容易的.....& H1 T* [% d  f8 ^# U$ f
关于特技,之前星爷有专门提过,因为这次是找香港本土的特技公司作,无论技术含量和水平都是很初级的,星夜曾经很想放弃,转找外国公司,但是为了给一个生存的空间和一次机会予本土的电脑特技制作人,所以,星爷有下了很大的决心和让步,为了确保与电影吻合,首先是剧本做了让步,由真实感向童话感蜕变,垃圾场的一幕确有了一点当年"火星叔叔马丁"的感觉,这应该是故意的,不过大家喜欢不喜欢就见仁见智了.....其次,为了达到影片的要求,星爷每三天就从浙江飞香港,检查特技的进度和模型,的确费煞苦心哦!最后的定型也不能达到星爷的要求,应该只算及格!但是这确实是本土的制作,相信也代表了本土制作的水平就是如此了....
3 ^  v4 G$ d: q0 s星爷一直想转型,这是不争的事实,我同意LZ的意见,的确有些牵强!从之前的电影到现在,可能就是"少林足球"还有很厚的星爷原来电影的影子,之后的功夫,到现在的7号,我的感觉是星爷想一步一步的变型,7号的变形感觉很强烈,除了最后泡妞的那一点点还算有无离头的感觉.....整部戏我很难再找到周星驰的无离头形象了,这本来是好事,对于一个演员和导演来讲,寻求突破点和投入更多更新的元素,层次和内涵更丰富些,质感更强一些!对他们自己而言,是在寻求和思索的路程,但可能在观众心理型态上变成了坏事!或许这么说吧,周星驰的名字已经代表了一种类型的电影,但是周星驰执导的电影想走得更深沉一点,更深层一些,却刚刚好和观众的目标走了反路.......这是星爷应该要重新考量的一个十字路口!的确,再这样下去,星夜的电影只会给埋进了土堆.....不能说埋没了,只是大众心目中的星爷不在而已,现实的"星爷"只是电影艺术工作者一员,不再代表一个阶段和一种类型了....." S& l0 p+ {" L3 m7 S- v, I+ j
举个例子,影片星爷的第一次出现,他在高楼的顶端吃饭的背影,过于灰暗的色调,深郁的配乐!就这一个SOHT就已经宣布了这不是一部周星驰式的电影.....那大家想来看的是什么呢?如LZ所说:是看喜剧,还是文艺?这点星夜要搞清楚在前,说明在后,不要欺骗满心欢喜进场追捧你的观众,当他们走出电影院的时候,原来发光和期待的眼神变得呆滞而迷茫......这倒真的有些无离头了,不过,不是星爷,而变成是观众了.......
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' D# |0 c3 K' X; z[ 本帖最后由 firefox 于 2008-2-13 14:32 编辑 ]

没想那么多。$ x0 z: {( Y# t, p
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贺岁片子 简单的笑笑多好。

oh............

还是喜欢星爷无厘头的路线

众口难调吧。  其实周星驰的电影还是很有深度的，但捕捉这个深度并不是国内上语文课那样去研究作者的一字一句，哪怕人家写的时候并没有想这么多。    周星驰的电影后现代主义的痕迹很重，就像我们常说的：很无厘头。     哲学的东西我讲不了，只能从观众的角度去尽量感受。   我从百科上搜到的后现代主义的概念，截取一句话作为我的理解：  “其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义”，从大话西游和长江7号里都可以感受出来。   " P0 y. f/ e/ A9 C# x7 H3 }. Z
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看周星驰的电影会很感动，因为里面有许多浪漫的东西，但最后仍然会压抑。   大话西游讲的才子的爱情，长江7号讲穷人的价值和梦想，都是很悲观的东西。

你这么升华了一下我还觉得之前挺委屈星爷， 但是不好看就是不好看啊。
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" P# Q8 i. g, T3 A" N: F3 b表现力不够。

引用:

原帖由 归来开放 于 2008-3-9 00:20 发表
3 F) e4 l" Q9 t, m众口难调吧。  其实周星驰的电影还是很有深度的，但捕捉这个深度并不是国内上语文课那样去研究作者的一字一句，哪怕人家写的时候并没有想这么多。    周星驰的电影后现代主义的痕迹很重，就像我们常说的：很无厘头。 ...

! Q7 j/ Y6 R, ]/ j9 F% ~- \6 V0 w; p  ^/ w, j( ^
嗯，就谈谈喽~
% w  u0 u% G+ O8 q  \% ?  t其实我并不觉得电影里出现什么“后现代”的感觉。; T3 Y! R# C2 r9 q
Further more，可以比较一下同期DISENY推出的电影“Enchanted”；里面的松鼠本( `4 a% v; C5 o2 c9 ]! m- {
人觉得(还有一起看电影的几位朋友也是同样感觉)就比七仔可爱，从而觉得一个动画5 R& S  Z) Z. z5 O
的角色的成功并不在于角色造型上；而是性格设定。
  T3 U1 K& B! C( w& N( E
: b% j; e3 P1 f* j其实电影的存在就是因为浪漫，也是完成我们对现实生活里的 “desire”。
  m9 f8 y. c; w; }3 c+ B(反观，CJ7最后出现的一大群7仔，我觉得很快什么KFC，M记里的开心乐园餐，就会
; w2 H5 V# P# G, p- e* p9 O) ~有它的影子，比较这是商业电影。)

引用:

原帖由 繁小城 于 2008-3-9 00:40 发表
  _! E# ^+ `4 v1 F$ M你这么升华了一下我还觉得之前挺委屈星爷， 但是不好看就是不好看啊。
; O; A/ h8 r7 [
) G& [- _# _* _表现力不够。

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确实不好看, 我同意你, 从<少林足球>到<功夫>, 我都没有从头看到尾, 夸张而不好笑, 故事也很平淡.    <长江7号>也是, 第一遍就没有看下去, 后来是零散着看的.    很喜欢里面的几个镜头.

引用:

原帖由 KLi 于 2008-3-9 00:58 发表
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8 ^3 W3 j2 M/ n+ {嗯，就谈谈喽~ : {; E8 v9 `; }3 q& Z- X. T0 Q# a3 ]! ~3 o
其实我并不觉得电影里出现什么“后现代”的感觉。
4 y, i: t3 B- d& Z7 O/ A# o5 vFurther more，可以比较一下同期DISENY推出的电影“Enchanted”；里面的松鼠本3 B- ^7 l* C% ?% Q4 |  G% P
人觉得(还有一起看电影的几位朋友也是同样感觉)就比七仔可爱， ...

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# W/ \& l* \( L我还没有看过<ENCHANTED>, 不过DISNEY的电影我一直很喜欢, 无论是动画,音乐,剧情,配音,都是顶尖的团队打造而成.   
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( c3 c  d; A/ [哲学的东西我也不懂, 我是跟一个媒体专业的朋友聊天时听他讲的.    后现代主义电影的一个特点就是你可以说里面有很多东西,也可以说什么都没有,纯无厘头.   在这里, 一千个观众就是一千个哈姆雷特.     后现代主义电影本身不存在引导观众的东西, 它拍的东西我们怎么理解都可以.      很多电影, 都或多或少有些引导人的成分, 比如斯皮尔伯格电影就存在很多意识形态的东西.  
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" ^' j$ T8 d3 B9 p- X# a后现代主义的电影里会有一句对白,这个对白就是这个电影的全部.     在<大话西游>里, 最后城楼上和朱茵抱在一起的周星驰, 看着离去的孙悟空的背影, 说:"这个人好怪"  "(朱茵)对,我也这么觉的,哪里怪呢?", 周星驰想了一下突然醒悟道:  "他的背影好像一只狗唉".
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( g7 }8 Z: |, \6 }- O0 p<长江七号>里面的父子情, 还有外星狗的可爱, 刻画得很普通, 也不是周星驰电影的主干.     我比较喜欢看周星驰演的父亲, 有评论说他演得民工很生动, 我看不出来, 我觉得他并没有在演民工.    就像<戏剧之王>里他并没有演跑龙套,<大话西游>里他也并没有在演孙悟空.....      他一直在演一种角色, 这个角色似乎没有什么大喜大悲, 对身边发生的变化, 反应一直平淡.      我很喜欢<长江7号>最后一段镜头, 周星驰拿一颗玫瑰放在身后走来, 向迎面而来的人微笑点头致意, 走向坐在草坪上的袁老师, 然后把玫瑰拿了出来(这不是一个民工的自信和气质).                  9 x5 F/ D$ _3 h5 n
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周星驰:"我最近身体有点问题"     (袁老师)"什么样的问题?"
; h) z, X) o4 k3 U0 n周星驰:"我觉得我好英俊(干笑)"    (袁老师有点汗....):"蛮好笑的"
$ ~& D4 ~8 G0 M/ A9 K5 q3 R$ x周星驰:"我是说真的(笑)"      (袁老师烦地走掉了)
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* c7 M5 y8 F' {& t+ _我就又看到了孙悟空.
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/ x: q  A+ H( U+ H$ w, ~* F& X[ 本帖最后由 归来开放 于 2008-3-10 02:13 编辑 ]

引用:

原帖由 归来开放 于 2008-3-10 02:09 发表 : M) `1 t* x' ~6 a$ I2 b

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我还没有看过, 不过DISNEY的电影我一直很喜欢, 无论是动画,音乐,剧情,配音,都是顶尖的团队打造而成.   
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8 v( P& |1 S0 T7 Z哲学的东西我也不懂, 我是跟一个媒体专业的朋友聊天时听他讲的.    后现代主义电影的一个特点就是你可 ...

9 H* M$ L2 M$ y$ c$ V  X1 d3 `9 W7 v- I9 m" Q2 Z* @1 |
我很赞成您说的“引导”二字。
2 r" L" |3 `  n1 G8 b( s2 m) z2 ]: y
  v% m8 H) O$ ~我觉得；后现代电影最重要的是启发出观众的共鸣，从而让他们在电影中寻求他们对该电影的需求；但是同时电影必须在适当的时候停止观众对这份追求的寻找，让3 P$ K2 P* V2 I
他们明白这一切都是不真实的，虚幻的。
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这一切都是neorealism里营生出来。
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$ {2 M9 W6 ]" I2 P9 j+ o从来周的角色的设定都异与平常，小时候看的“黑白僵尸”开始(啊，我的年龄秘密)；他已经对角色的修订作出很多改变，当然包括了他那些通俗的对白。您提出的玫7 X! y. d$ a0 M! f. V4 r1 p5 {! I! ^
瑰花scene，回想起来和他在戏剧之王里的那本“演员的自我修养”不是一样吗？这说明了周是明白如何为角色设定性格，但是在CJ7里面，他又怎么帮作为主角的7仔  Y3 p! y7 X: q0 W( m' |8 k" }3 x
设定它的性格呢？我看不明白。 1 V$ N* x( t7 l" Z% T  A
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但是这就是后现代了吗？, o8 @- l6 i& o

0 r$ s* ~" s' u0 w“大话西游”在香港的票房并不理想 (我并不是说香港观众的评味好)；但是在中国的票房其好(我也没有说中国观众评味差) 。但是香港作为周的发源地究竟是他的电
  g% {9 i" U7 f' ~, a; o$ \, v3 ?: ^$ M影不为人所明白，还是我们过分的analysis呢？
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唯一CJ7这次和他的电影不同的是故事不在放在他身上作为主干，看得出他真的想成为一位导演了。

引用:

原帖由 KLi 于 2008-3-10 03:04 发表   b- B; W' Z# m1 Q: C' C+ S2 Y

9 s  D  {' ]" j
3 u3 x* r) t0 n# ~我很赞成您说的“引导”二字。 ( R, h9 h  z: [

' a9 {: M7 @. z! K& L9 I/ |我觉得；后现代电影最重要的是启发出观众的共鸣，从而让他们在电影中寻求他们对该电影的需求；但是同时电影必须在适当的时候停止观众对这份追求的寻找，让5 l+ T& [* X# h! ]0 u5 l3 f
他们明白这一切都是 ...

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$ \; Q4 G  o: A) l我承认自己过度分析是有可能的了, 因为就像我之前说的, 我们可以说里面有很多东西,也可以说什么都没有; 你可以从电影里分析出一片绿洲,一个世界,也可以说它就是一粒沙子而已.      这是后现代主义的一个特点, 它没有中心, 它不会去分割观众的欣赏层次.     8 K+ G! i6 }/ {% E
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票房收入我觉得是属于MARKETING的范畴.   可能大多数人,包括我, 开始看<大话西游>, 都是因为里面的搞笑.     大陆网络上曾经很流行的一段:"曾经有一段真挚的感情摆在我面前,可是我没有珍惜...", 我自己看这段话没有感觉, 可能我没有相同的经历因此没有感触, 也可能其他人也没有类似的经历只是在无病呻吟,  但它触发了人的一些感觉, 这里并没有一个正确唯一的答案, 也永远没有所谓品味的高低. ( z; ]- q+ g  q3 z* d
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我个人的话, 就比较喜欢结尾部分, 把"他看起来好像只狗"当作对整个故事的诠释.    最后在城墙上那个人, 抱着一把刀, 一副很酷的样子, 说: "你回去吧,我已经不喜欢你了", (朱茵)"我不相信!"(很多原词我无法完整地记住,大体这个意思吧八九不离十).   至尊宝看到后叹了口气, 吹了一阵风, 时间静止, 然后他俯到那个人身上, 走到朱茵演得女子面前, 来了个很大的KISS.     电影里并没有告诉城楼上的两个人之前发生过什么, 但我们其实已经知道了, 因为整部电影都是在讲这个故事.         至尊宝看到那个男子,他看到的是自己.     孙悟空才华横溢, 所以不屑去用普通人的方式去谈情说爱, 总是一副很潇洒不在乎的样子, 说得粗点很装B, 结果却留下无尽的遗憾.    在爱情面前, 普通人和才子又能有什么区别呢? 甚至至尊宝更缺乏普通人的勇气.      因此他俯身到那个男人身上,替他做了他想做, 他应该做, 但是至尊宝曾经却没有做过的事.      至尊宝曾经在牛魔王府邸对紫霞说的"曾经有一段真挚的感情摆在我面前,我没有珍惜....", 这句话是一个预言, 在最后才看出来.     这也是后现代主义的叙事风格, 它不以剧情为线, 而以人物为线.     最后"他看起来好像只狗"也是在说他自己, 自我感觉一向很好的至尊宝, 最后在爱情上输得像只狗一样, 又累又傻, 还得不到同情.  (可能爱狗之人不这样认为吧); R6 r" e% c8 s) h' N) a5 d* N

0 c+ k/ Z" E8 a6 y) Q, ?<长江7号>从叙事风格上来讲不是后现代主义, 只是有些影子.   比如, 从标题上你看不出这个电影要讲什么.   主题也不确定, 讲父子的亲情?还是儿子和外星狗的友情?结尾又莫名其妙出来一些爱情的东西, 一群人在忙着表白....科幻?也不是, 只有幻想没有科学.     周星驰演得父亲在里面总是说"高科技阿!"或者"高科技么!", 其实没有任何科技的东西, 小狗最后变成玩偶, 很像童话.
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一些个镜头会让人回忆起一些大话西游里的东西.   比如最后周星驰给袁老师献玫瑰, 他走路很有风度的样子, 但是西装扣子没扣对, 而且裤子上有补丁, 我很容易就联想到至尊宝现原形之前, 剃了胡须, 打扮的才子模样, 但下面破了露了半截腿, 在月下桥上跟白晶晶搭讪:"长夜漫漫,无心睡眠...".      还有他跟袁老师对话, 那个自说自话, 不顾旁人感受的样子.

其实，我更喜欢“喜剧之王”。

引用:

原帖由 归来开放 于 2008-3-10 13:03 发表 ( L/ D/ j) o; u2 `8 H

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我承认自己过度分析是有可能的了, 因为就像我之前说的, 我们可以说里面有很多东西,也可以说什么都没有; 你可以从电影里分析出一片绿洲,一个世界,也可以说它就是一粒沙子而已.      这是后现代主义的一个特点, 它 ...

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我相信电影里某个程度是如您所说的那样，当然我也对“大话西游”那结果有着令一般见解；这也是我认为它是后现代作品的原因。  t7 N% F$ ?0 T# {! ]7 \0 n

  n7 ^7 m/ A- L5 S其实，这种时空穿梭的构思；我觉得更加是刘镇伟(技安)先生的构思。(就是那个葡萄老祖)